Jingdezhen es conocida como la "capital mundial de la porcelana" porque lleva 1.700 años produciendo cerámica. Durante las dinastías Ming y Qing, Jingdezhen exportó una gran cantidad de porcelana a Europa.

La industria de la porcelana permitió que Jingdezhen se desarrollara de forma natural en los valles que rodean los ríos, las colinas y las montañas. Los primeros asentamientos de la ciudad se desarrollaron en torno a complejos de hornos que incluían hornos, talleres y viviendas. El patrón de las calles fue generado por la naturaleza y la industria de la porcelana. La mayoría de las callecitas entre los complejos de hornos siempre se han acercado al río Chang para transportar los productos de porcelana al río. Las calles principales siempre se han situado a lo largo del río Chang para reunir todos los negocios y tiendas.  

Público
Situado en una zona histórica bastante pequeña, adyacente a la parte oriental de las ruinas del Horno Imperial, la disposición del Museo del Horno Imperial estaba alineada con la red de calles norte-sur de Jingdezhen. La entrada, las pilas de agua y el puente están orientados hacia el oeste, abrazando la parte trasera abierta de las Ruinas de los Hornos Imperiales para dar la bienvenida a los visitantes al Parque de Reliquias de los Hornos Imperiales. Los peatones pueden atravesar el bosque bajo el dosel verde, cruzar el puente y entrar en el vestíbulo del museo.

Concepto
El Museo del Horno Imperial comprende más de media docena de bóvedas de ladrillo basadas en la forma tradicional de los hornos, cada una de las cuales es diferente en tamaño, curvatura y longitud. Se aplicaron de forma natural al lugar, integrándose cuidadosamente con las numerosas ruinas existentes, incluidas algunas que se encontraron después de la construcción.

Las estructuras lineales y arqueadas del museo, como si fueran antiguos hornos, descienden por debajo del nivel de la calle para dar no sólo la flexibilidad necesaria para adaptarse al complicado emplazamiento, sino también para alcanzar la escala íntima del espacio interior. Esta estrategia -en parte también como respuesta a la altura de los edificios históricos circundantes- conduce a una ambigüedad productiva en relación con la referencia horizontal del edificio. La "inserción" del edificio en el suelo del solar produce una serie de espacios públicos a nivel de la calle. Y lo que es más importante, permite el diseño de una serie de bóvedas abiertas y patios más íntimos dentro del museo. La mayoría de estos espacios públicos están cubiertos, a la sombra y protegidos de la lluvia, ya que en Jingdezhen hace calor y llueve en verano. Uno de estos espacios abiertos, dos bóvedas abiertas en los extremos, también revelará las huellas del tejido histórico del sitio.

Al cruzar el puente, entrar en el vestíbulo y girar a la izquierda, se pasa por una serie de espacios de exposición arqueados de tamaños ligeramente diferentes y de apertura contradictoria (cerrados o abiertos al cielo), para encontrarse con una suave escalera que al final desciende al nivel subterráneo con cinco patios debajo. Mientras tanto, la gente puede tener una experiencia museística tres en uno (hornos, porcelana, personas) al ver estas porcelanas, ruinas y patios huecos que crean múltiples capas de experiencia con los antiguos ladrillos de la fachada. Si uno gira a la derecha en el vestíbulo, pasará por la librería, la cafetería y el salón de té, respectivamente, y finalmente llegará a un espacio semiexterior bajo el arco, siendo testigo de una pintoresca escena. Cuando amanece, estos arcos reflejan las olas del agua, mientras que los espacios horizontales bajos invitan a sentarse en el suelo para ver el largo horizonte de las ruinas del horno imperial. Una sorpresa similar se producirá cuando alguien vea el pabellón Longzhu de las ruinas del horno imperial a través de las juntas verticales cuando se dirija al auditorio antes de entrar en el vestíbulo.

Cinco patios huecos de distintos tamaños tienen una temática diferente: oro, madera, agua, fuego, tierra. Estos cinco temas no sólo reflejan el antiguo pensamiento chino sobre la tierra, sino que también están asociados a las técnicas de fabricación de porcelana.
La experiencia global del museo intenta redescubrir las raíces de Jingdezhen, recrear la experiencia pasada entre el horno, la porcelana y el ser humano.Estudio Zhu-Pei

Estructura y materiales
El arquitecto quedó fascinado por la tectónica y los materiales de los antiguos hornos locales. Mirando al pasado, los artesanos construyeron el horno de ladrillos sin andamios de una manera muy especial. Los hornos de ladrillo, finos y ligeros, permitían aprovechar al máximo el espacio interior con un mínimo de materiales. Los hornos de ladrillos aparecen con formas orgánicas que reflejan el flujo de calor de un extremo a otro.

La estructura básica del museo es un sistema de estructuras arqueadas, consistentes en hormigón colado entre dos capas de muros de mampostería. Un pequeño arco se coloca perpendicularmente para conectar dos arcos.
El uso de ladrillos de horno reciclados para construir casas y todo tipo de edificios es una característica importante en Jingdezhen, ya que los hornos de ladrillos tienen que ser demolidos cada dos o tres años para mantener un determinado rendimiento térmico de los hornos. Toda la ciudad ha sido cubierta con ladrillos de horno reciclados. Estos ladrillos registran el calor y son inseparables de la vida de la ciudad. En el pasado, los niños cogían un ladrillo caliente de los hornos y lo metían en sus mochilas escolares para mantenerse calientes todo el día durante el gélido invierno.
En los materiales del museo predomina el ladrillo, con viejos ladrillos de horno reciclados mezclados con ladrillos nuevos para reflejar la cultura constructiva local.

Este entrelazamiento de dos fases históricas diferentes que ofrece la combinación de ladrillos nuevos y antiguos pretende despertar el interés, la curiosidad, crear nuevas preguntas y dar nuevas respuestas. Estos elementos crean una interacción con la mente de las personas que inevitablemente evoca recuerdos y una experiencia única. El pasado no puede borrarse, pero puede reescribirse contando una nueva conciencia y una nueva madurez, una especie de arqueología contemporánea.
Los visitantes pueden disfrutar de una experiencia sensorial de 360 grados gracias al contacto repetido entre el exterior y el interior, que estimula el tacto, el olfato, el oído y la vista y les lleva a una especie de viaje entre el pasado, el presente y la naturaleza.

Luz natural
Incluso la luz evoca recuerdos activos y tangibles y es una prueba de que las técnicas antiguas pueden reinterpretarse y releerse en un tono contemporáneo.
La luz natural del interior se consigue a través de una claraboya y un patio hueco, y se inspira en los agujeros de humo de los antiguos hornos de ladrillo. La claraboya cilíndrica hueca se distribuye por la parte superior del arco para proporcionar luz natural durante el día y luz artificial por la noche.