O ATTA-Atelier Tsuyoshi Tane Architects concluiu um edifício coberto de palha com uma área de 15 metros quadrados para o campus da Vitra em Weil am Rhein, Alemanha. O projeto é o resultado de um estudo intenso da arquitetura vernácula e uma proposta para o futuro do design sustentável.
Tsuyoshi Tane, fundador da ATTA, visitou o campus da Vitra em Weil am Rhein, Alemanha, na semana passada. Esteve presente na inauguração da exposição "Tsuyoshi Tane: The Garden House" na Galeria do Vitra Design Museum, que é dedicada à recém-construída Tane Garden House, um edifício coberto de palha que combina uma plataforma de observação no telhado para os visitantes do campus e uma sala de reuniões para os jardineiros que cuidam do terreno. A casa serve um jardim concluído em 2020 pelo arquiteto paisagista holandês Piet Oudolf e é uma excelente adição a uma já espantosa coleção de jóias arquitectónicas no campus, concebidas por titãs da indústria que incluem Frank Gehry, Tadao Ando e Zaha Hadid.
A Garden House está situada no coração do campus da Vitra e é uma das suas intervenções de menor escala. "O projeto foi muito especial, tanto para mim pessoalmente como para o atelier", diz Tane, cujo estúdio sediado em Paris está localizado no telhado de uma antiga garagem de estacionamento no 12º arrondissement da cidade. "Visitei o campus da Vitra quando era estudante e fiquei muito admirado. Por isso, foi uma honra para mim ser incluído aqui e, ao mesmo tempo, muito stressante fazer parte de algo com estes mestres arquitectos."
Rolf Fehlbaum, Presidente Emérito da Vitra, convidou Tane para vir a Weil am Rhein em 2020 e perguntou-lhe se gostaria de trabalhar num novo tipo de projeto para o campus. "A Vitra estava a ficar preocupada com a questão das alterações climáticas, que a arquitetura e o design deveriam de alguma forma ter isso em conta no campus", diz Tane. "Rolf queria uma casa de jardim que pudesse simbolizar a ideia de sustentabilidade. É um assunto importante para um projeto tão pequeno."
Durante três anos, Tane e Fehlbaum reflectiram sobre esta ideia. O projeto de Tane, concluído na primavera de 2023, ostenta uma atenção requintada aos detalhes que visa reescrever a forma como a arquitetura pode ser praticada para incorporar a sustentabilidade. Trata-se de uma construção subtil que é também muito estudada. E para um local e um cliente com um alcance tão global, a Garden House encontrou uma forma de ser surpreendentemente "local" nos seus objectivos.
Arqueologia do futuro
O atelier de Tane alberga centenas, se não milhares, de pequenos modelos que são estudos de matéria-prima e de forma. Este tipo de modelos acompanha todos os projectos do estúdio, que atualmente incluem o plano diretor para um parque público de três quilómetros e um edifício para o Imperial Tokyo Hotel. "Usamos as nossas mãos e trabalhamos com modelos físicos. É importante tornar tudo mais humano à escala", diz ele. A modelação é simultaneamente criativa e científica. E é tanto um processo de criação como de extração: através da repetição e dos testes, os conceitos fundamentais podem ser descobertos, destilados e refinados.
A forma como Tane descreve a arquitetura é, em grande parte, científica e metódica. Utiliza o termo "Arqueologia do Futuro" como um resumo da sua abordagem. "Sou fascinado pelo trabalho dos arqueólogos. Eles vão para um local, muitas vezes no meio do nada, começam a escavar o solo e podem descobrir objectos de um local de há centenas ou milhares de anos e, por vezes, este tipo de descoberta pode mudar a história", diz. "Isso dá-me muita inspiração". Cada local de projeto, por assim dizer, pode ser uma oportunidade para oferecer algo da história que se perdeu para o presente.
"O modernismo costumava ser uma forte força motriz para criar o futuro e mudar completamente o mundo, mas no século XXI estamos a assistir a todos estes desenvolvimentos urbanos e a novos arranha-céus em que a indústria da construção global se apodera do património cultural. De alguma forma, isto está a tornar-se desconfortável. Vemos o mesmo tipo de cidades em todo o lado", afirma.
De acordo com a teoria de Tane, a função do arquiteto é manifestar edifícios que liguem a memória de um local ao seu futuro. Desta forma, a arquitetura pode encontrar a especificidade para evitar o genérico. Esta é a ideologia que aplicou a muitos dos seus projectos e que evoluiu na sua abordagem à Casa Jardim, uma vez que procurou uma resposta inovadora às questões de sustentabilidade no contexto do campo alemão.
Foco no vernáculo
A Casa Jardim de Tane é compacta e destina-se a acolher até oito pessoas. Tem uma forma octogonal e um telhado ligeiramente inclinado. O pequeno espaço interior está equipado com uma área de café e uma área de oficina, e o edifício é utilizado para armazenar ferramentas utilizadas pelos cuidadores do jardim e pelos trabalhadores que tratam das abelhas. O projeto dispõe de lugares sentados no exterior e de uma pequena fonte para regar ou limpar botas e utensílios. É encimado por uma plataforma que oferece aos visitantes uma vista de 360 graus sobre o campus.
A forma e o design da casa são o resultado de um longo conjunto de estudos baseados em necessidades e valores e não uma resposta a um projeto específico. "Quando começámos, não havia um calendário claro", diz Tane. "Havia uma discussão constante com o Rolf, propondo e recebendo comentários, como se fosse pingue-pongue, para trás e para a frente."
"Começámos a nossa investigação de uma forma arqueológica", diz Tane, recuando às origens humanas do jardim. "O jardim simboliza o início da nossa captura da natureza para curar o corpo, para cultivar alimentos e medicamentos. Desta forma, o jardim não é tão natural, mas sim uma coleção de espécies criadas pelo homem, que recolhemos e de que cuidamos." Viver com jardins obrigou os humanos a construir habitações em resposta a este modo de vida específico. "Há um vernáculo em viver desta forma. As casas foram construídas em relação aos seus ambientes naturais", diz Tane, referindo-se às várias tipologias que diferem em função da geografia, desde os desertos secos de África aos climas húmidos da Ásia. "As pessoas acordavam e iam buscar água, encontravam lenha, alimentavam os animais, cozinhavam e lavavam-se enquanto viviam na natureza. Havia um processo e eu aprendi que as casas se adaptavam a esse processo".
Tane estudou o vernáculo das casas suíças construídas nos Alpes a partir do século XV. Estas variavam consoante a aldeia e o local, bem como o saber-fazer dos habitantes locais e os materiais de construção que lhes estavam disponíveis. "Nos pormenores, há muitas técnicas bonitas que foram transmitidas ao longo de gerações", diz ele. "Estas são as casas que passaram de avós para netos, com modificações feitas continuamente de acordo com as pessoas que as habitavam." A convite de Fehlbaum, Tane também visitou o famoso Museu Suíço ao Ar Livre de Ballenberg, um local que exibe mais de 100 edifícios tradicionais transportados de toda a Suíça, o que levou a equipa de design a descobrir ainda mais o papel da vida nas aldeias no que diz respeito à sustentabilidade.
Projetar uma casa em colmo e corda
Dois temas paralelos estiveram em jogo à medida que o projeto da Casa Jardim avançava: o da sustentabilidade e o do artesanato. Tane e Fehlbaum concentraram-se na criação de uma espécie de protótipo utilizando materiais naturais e, mais importante ainda, técnicas de construção locais. A equipa procurou artesãos regionais que pudessem contribuir para a conceção do projeto com base em métodos de construção individuais, um desafio na medida em que o arquiteto aprenderia com, por exemplo, pedreiros e carpinteiros disponíveis, em vez de contratar consultores. O projeto também seria construído sem um empreiteiro geral.
A Floresta Negra, no sudoeste da Alemanha, perto do campus da Vitra, é densa em vegetação. As casas da região utilizavam tradicionalmente o colmo cultivado na floresta para proteção. Tane fez a sua pesquisa e descobriu que o melhor colmo regional produzido atualmente vem da Áustria, de onde pode ser entregue no local por comboio e carro. O colmo é uma técnica que envolve a colocação em camadas de caules de plantas secas para isolar um edifício e afastar a água do seu telhado, e a Casa Jardim está envolta em colmo instalado por jovens austríacos herdeiros do ofício.
A história é semelhante para a maioria dos materiais seleccionados para o projeto. "Procurámos os artesãos mais próximos que pudemos encontrar", diz Tane. O corrimão que conduz ao telhado, por exemplo, foi instalado com corda em vez de metal. "Encontrámos um cordoeiro que vive em Basileia, um mágico de uma família com muitas gerações de cordoeiros." Oito cordas foram atadas de uma forma visualmente simples, mas tecnicamente complexa, para obter uma grande tensão.
Uma forma octogonal
Num momento em que acreditou que a equipa de Tane estava a ser demasiado formalista na sua abordagem geral à Casa Jardim, Fehlbaum explicou a Tane que o designer industrial Charles Eames desenhava assentos e pernas como objectos individuais antes de desenhar os acessórios, o que só era feito através de um processo de tentativa e erro. "Houve uma luta para encontrar um processo de design como o de Eames", diz Tane.
Tane e a sua equipa decompuseram o projeto nos seus vários elementos - uma fundação, uma escada, um telhado - antes de os voltar a juntar. "Começámos com uma planta quadrada simples e, depois, começámos a cortar os cantos para permitir a entrada do sol, que dá a volta ao planeta ao longo de 365 dias", diz. "Queríamos celebrar o movimento solar, bem como a capacidade de ver os campos todos os dias ao longo das diferentes estações, como nas casas vernáculas."
Os cantos biselados também permitem uma ventilação cruzada eficaz quando os ventos mudam de direção. "Foi uma ideia simples para que o sol e o vento fizessem parte do processo de design, em que todos estes pequenos pormenores recebessem o vento ou o sol em diferentes estações para ventilar ou iluminar de acordo com as diferentes orientações."
Na secção, foi desenvolvido um pormenor de borda curvo e único no ponto de ligação entre as paredes octogonais e o telhado, que são todas superfícies de colmo. A ligeira curvatura permite que a água deslize pelo telhado sem escorrer pelas paredes.
Escolha do material: manter-se "acima do solo
A arquitetura atual, segundo Tane, desempenha um papel significativo nas alterações climáticas devido à sua dependência da extração de recursos subterrâneos. Para contrariar este facto, seguiu o conceito de "acima do solo" para a Casa Jardim, adquirindo materiais como a pedra, a madeira, o colmo e a corda. O granito utilizado na casa percorreu cerca de 28 quilómetros desde a pedreira até ao pedreiro e, finalmente, até ao local, enquanto a madeira percorreu um total de 50 quilómetros desde a Floresta Negra até à fábrica e, depois, até ao campus.
A ideia de ser ligeiro e utilizar menos recursos também se aplica ao processo de construção, empregando trabalhadores locais. Trabalhar localmente desta forma é importante para o cuidado a longo prazo de um projeto, de acordo com Tane. "Os edifícios modernos, uma vez terminados, são muitas vezes difíceis de continuar", diz ele. Não podemos manter muitos edifícios feitos de forma industrial", como os edifícios construídos em Espanha com materiais importados da China. "Podemos construí-los, mas não podemos consertá-los ou repará-los porque não é possível fornecer exatamente o mesmo material 50 anos depois. As máquinas mudam e o tempo de vida dos materiais é curto".
"É claro que não podemos competir com as pedras das catedrais, mas aqui na Vitra, de dez em dez ou de vinte em vinte anos, quando a palha tiver de ser substituída, as pessoas daqui participarão nessa substituição", diz Tane. Esta forma de construir e de pensar permite que as pessoas celebrem a arquitetura como parte da sociedade, e ajuda-as a ver que existe um diálogo entre o planeta e os nossos edifícios.
Para Tane, é evidente que o rigoroso processo de conceção implementado para realizar a Casa Jardim ajudou-a a alcançar a sua ambição de ser simultaneamente moderna e vernacular. "Alguém me disse que não sabe dizer quantos anos tem", diz Tane, orgulhoso, sobre a casa. "É suposto ser o projeto mais recente no campus, mas parece que já lá está há muito tempo."
