Im Alter von 10 Jahren beschloss Kengo Kuma, dass er Architekt werden wollte, als sein Vater ihn mitnahm, um das Yoyogi National Gymnasium von Kenzo Tange zu sehen. Als er das College erreichte, reiste er auf der Suche nach etwas, das die vorherrschenden Baumaterialien Beton und Stahl ersetzen könnte. Nachdem er sonnengetrocknete Ziegelhäuser in der Sahara und bescheidene Holzhäuser auf japanischen Inseln besucht hatte, war er davon überzeugt, dass das Zeitalter der großen, hohen Gebäude vorbei war und durch eine kleinmaßstäbliche, von ländlichen Dörfern inspirierte Architektur ersetzt wurde.
In den 90er Jahren, während des japanischen Wirtschaftsabschwungs, hatte Kuma die Gelegenheit, an kleinen Gebäuden auf dem Land zu arbeiten. Bei der Arbeit mit lokalen Handwerkern fiel ihm der krasse Gegensatz zwischen ihnen und den Bauleitern in Tokio auf, die sich nur für finanzielle Faktoren und Bauzeitenpläne interessierten. Für die Baufirma bestanden Gebäude aus Geld und Zeit. Kuma reiste durch Japan, um Handwerker zu finden, die noch nicht aufgegeben hatten und weiter an ihrem Handwerk feilten. Von ihnen lernte er etwas über natürliche Materialien wie Holz, Papier und Erde. Dinge, die, so Kuma, in der Schule nicht gelehrt werden.
Seine wachsende Praxis erlaubte es ihm, auf dem chinesischen Land, in Europa und in den USA zu arbeiten. Diese Erfahrungen lehrten Kuma, dass Länder für ihn weniger Bedeutung hatten als die Herstellung von Dingen mit lokalen Materialien und Fähigkeiten, die für diesen Ort einzigartig sind. Er kam zu dem Schluss, dass er eng mit den Handwerkern an jedem Ort zusammenarbeiten und das Land vergessen sollte.
Kuma ist der Meinung, dass der Modernismus, der sich auf Beton, Stahl und Glas stützt, zu einer Trennung der Verbindung zwischen Mensch und Natur führt. Die traditionelle japanische Architektur verwendet weiche und leichte Materialien wie Holz und Papier, die eine sanftere Verbindung zwischen Mensch und Natur schaffen. Die Fähigkeiten, diese Materialien zu verwenden, wurden über Jahrhunderte hinweg verfeinert. Kuma ist der Meinung, dass diese Architektur voller Hinweise darauf ist, wie wir uns wieder mit der Natur verbinden und vielleicht sogar die Umweltprobleme lösen können, mit denen die Welt derzeit konfrontiert ist.
1. Odunpazari Modern Art Museum, Odunpazari, Türkei, Japan, 2019
In Anlehnung an die osmanischen Holzhäuser und die frühere Funktion des Ortes als Holzhandelsmarkt hat Kuma das Odunpazari Modern Art Museum als gestapelte und ineinandergreifende Boxen in verschiedenen Größen gestaltet. Die Größe der Boxen bezieht sich auf die umliegenden Häuser, doch ihre Anhäufung steht für ein größeres Kulturinstitut.
2. V&A Dundee, Dundee, Schottland, Großbritannien, 2018
Das V&A Dundee schlägt einen integrierten Weg vor, um die Harmonie zwischen Museum und Umgebung zu erreichen. In Anlehnung an die wunderschönen Klippen Schottlands wird mit mehreren Schichten aus Betonfertigteilen, die horizontal um die geschwungene Fassade verlaufen, versucht, diese geografische Einzigartigkeit in eine künstliche Klippe zu übertragen. So entstehen Schattenmuster, die sich im Laufe der Zeit mit dem Wetter verändern. Im Inneren des Foyers wird lokal verfügbares Holz zusammen mit Sichtbeton und Architekturgewebe verwendet, um weiche Texturen und das Gefühl eines urbanen 'Wohnzimmers' zu schaffen.
3. Portland Japanese Garden, Portland, US, 2017
Der Architekt Kengo Kuma, der als einer der authentischsten japanischen Gärten außerhalb Japans gilt, vollendete eine Erweiterung des bestehenden Gartens, der 1967 erstmals eröffnet wurde. Die drei Gebäude, ein Dorfhaus, ein Gartenhaus und ein Teehaus, sind wie ein kleines Dorf mit von Pagoden inspirierten grünen Dächern angeordnet.
4. China Academy of Arts’ Folk Art Museum, Hangzhou, China, 2015
Das Gebäude befindet sich am Hang eines ehemaligen Teefeldes. Kuma wollte, dass das Gebäude das Auf und Ab des Hanges widerspiegelt. Die Volumen reagieren auf die Topographie mit kleinen einzelnen Dächern, die wie ein kleines Dorf aussehen. Die Fassade ist mit einem Schirm aus Fliesen bedeckt, die an Edelstahldrähten aufgehängt sind. Die ausrangierten Kacheln stammen aus den Häusern der Umgebung.
5. Daiwa Ubiquitous Computing Research Building, Bunkyo, Japan, 2014
Das mit Zedernholz verkleidete Äußere ist von Fischschuppen inspiriert. Die High-Tech-Einrichtung steht im Kontrast zu einer traditionelleren Lehmwand, die von einem lokalen Handwerker errichtet wurde. Kuma beabsichtigte, ein weiches Gebäude aus Holz und Erde zu entwerfen. Ein organähnliches Volumen, das von einer weichen Membran umhüllt ist.
6. Asakusa Culture Tourist Information Center, Tokio, Japan, 2012
Kuma ging an den Turm des Asakusa Culture Tourist Information Center wie an einen Stapel einstöckiger Häuser heran. Das technische Programm ist in diagonal verlaufenden Schichten zwischen relativ hohen Ebenen untergebracht. Die eckigen Decken und Dächer unterscheiden sich von Stockwerk zu Stockwerk, um das Gefühl eines vertikalen Dorfes zu vermitteln.
7. Starbucks Dazaifu, Fukuoka, Japan, 2011
An der Hauptstraße in Richtung Dazaifu Tenmangu, einer wichtigen Touristenattraktion, hat Kuma eine Konfiguration aus 2000 Zedernstäben geschaffen, die in Vierergruppen zusammengefügt sind. Kuma bezieht sich dabei auf die traditionelle japanische Technik, kleine Teile aufzustapeln, um eine größere Struktur zusammenzusetzen.
8. Yusuhara Wooden Bridge Museum, Kochi, Japan, 2010
Das Wooden Bridge Museum ist ein perfektes Beispiel dafür, wie Kuma die traditionelle japanische Architektur in ein zeitgenössisches Gebäude übersetzt. Ähnlich wie Starbucks Dazaifu ist das Gebäude ein strukturelles System, das aus kleinen Teilen zusammengesetzt ist. Das wunderschön verbundene System namens 'tokiyo' ermöglicht einen großflächigen Ausleger aus laminiertem Holz, ohne auf große Strukturelemente zurückgreifen zu müssen.
9. Yusuhara Community Market, Kochi, Japan, 2010
Yusuhara ist eine kleine Stadt mit 3900 Einwohnern in den Bergen auf der Insel Shikoku. In Anlehnung an die örtlichen Traditionen verwendete Kuma Reetdach als Außenwände. Die strohgedeckten Elemente können gedreht werden, um für Belüftung zu sorgen. Für die Innenräume des Marktes verwendete Kuma raue Zedernholzstämme. Der Architekt versuchte, eine neue Art von Architektursprache für Yusuhara zu schaffen, indem er rohe, strukturierte Materialien verwendete.
10. GC Prostho Museum Research Center, Kasugai-shi, Japan, 2010
Inspiriert von einem alten japanischen Spielzeug namens 'cidori', verwendete Kuma für das GC Prostho Museum Research Center eine räumliche Konfiguration aus Stäben. Ein Museum und Forschungszentrum für einen Hersteller von Zahnpflegeprodukten. Die Verbindungen wurden ohne Klebstoff realisiert. Kuma verglich die Idee, dass jemand diese Art von Struktur mit seinen eigenen Händen durch geschickte Tischlerei bauen könnte.
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