Zhejiang Perfect Production Factory | line+

fábrica de producción perfecta de Zhejiang

• Arquitectos

Desde hace algún tiempo, bajo la guía del modelo de crecimiento económico tradicional, han aparecido nuevas ciudades industriales en todo el país. Estos parques industriales siguen casi la misma lógica subyacente: la disposición espacial y la construcción arquitectónica en torno a los requisitos de las organizaciones de producción al menor costo y la mayor eficiencia, y la disposición de "cuarteles" a gran escala y el espacio de "caja de fósforos" se convierten en el modo de respuesta más eficaz.

Zhejiang Perfect, una empresa de innovación en el campo de las tecnologías del automóvil, encargó el diseño del sitio, que está situado en el nuevo distrito de Jianshan en Haining y es adyacente al estuario del río Qiantang, y al mismo tiempo, propuso el requisito de salirse del patrón de espacio del parque industrial tradicional alrededor del sitio. Esta expectativa coincide con la reflexión de los arquitectos sobre los parques industriales tradicionales, lo que nos permite consagrar más energía a explorar la posibilidad de realizar esta demanda común.

En la era de los requisitos de eficiencia excesiva y de la reflexión sobre la demanda espiritual, intentamos estudiar la dirección de la diferenciación con respecto a los parques de gestión cerrada de los alrededores. Con referencia al trabajo colectivo tradicional de la aldea y al modelo social de la vida cotidiana, tratamos de minar la interacción con las empresas circundantes que van llegando gradualmente y de remodelar la memoria colectiva de la vida de una "casa de montaña" mediante una "reconstrucción racional".

Forma arquitectónica introvertida y estable

Tras un profundo conocimiento de los requisitos del proceso de producción de la empresa propietaria, el reconocimiento del lugar y repetidas rondas de deducción, el arquitecto decidió regresar el principal punto de entrada del diseño al elemento más básico: la "racionalización". Aquí, el significado de "streamline" no sólo radica en el flujo de proceso y la racionalización de la carga necesaria para la producción industrial, sino que también incluye la racionalización del comportamiento de vida de los trabajadores industriales y los gerentes que vivirán y trabajarán aquí.

A partir de la consideración de la logística basada en la producción, el arquitecto extrae los cuatro edificios a lo largo del borde del sitio en la máxima extensión, y los conecta con el camino circular perimetral para conseguir un acceso logístico eficiente, formando así un patio interior que vuelve a la vida en el espacio restante del sitio del centro.

Adyacente al camino, el taller de servicio externo está dispuesto en el lado este. El taller de producción básica está dispuesto en el lado norte y adyacente al terreno de la fase II posterior. El taller y el laboratorio sin polvo están dispuestos a lo largo del vertedero en el lado oeste. La interfaz paisajística que da al río Qiantang en el lado sur se utiliza para la construcción de la oficina de I+D y el edificio del complejo de apoyo a la vivienda. El quinto grupo de volúmenes - comedor y centro de servicio de vida están dispuestos en el centro del sitio como el nodo de convergencia del comportamiento de la vida.

Esta disposición forma una estructura de organización funcional central y radioactiva que proporciona la conexión de ruta más eficiente para el trabajo de producción diario de los trabajadores y la vida después del trabajo. After sorting out the bottom logic of the efficiency of the park, a spatial composition about restriction and enclosure has been presented. With the natural landscape as the center, there is a certain closed inward space, which also establishes a sense of security, shelter and identity of the living environment psychologically.

El asentamiento tradicional del contexto narrativo nativo

Cuando la civilización industrial occidental y el diseño se encuentran, la escena de la producción mecánica hace que la labor se vuelva monótona y aburrida en el ciclo del proceso. El arquitecto intenta convertirlo en una escena de asentamiento tradicional con un contexto narrativo más local, y recuperar el interés humanístico.

Volviendo a la estrategia específica de cambio de cuadro, el arquitecto utilizó la pintura tradicional china del "jardín del grano de mostaza" como todo esto en la pista lógica, es decir, emplear una perspectiva de "mecanografía" para desmantelar los elementos -montaña, piedra, edificio, agua, seto, hojas, enfoques, etc.- en las pinturas de paisaje tradicionales y corresponder al mismo tiempo al vocabulario arquitectónico contemporáneo:

Montaña - Los cuatro grupos de edificios que encajan entorno al sitio forman la situación básica de la montaña a través de la conexión del volumen y el tratamiento del techo, y abren el "bocado" hacia la esquina sureste para formar un espacio de bolsillo circundante e inapropiado.

Piedra - Una reconstrucción de bloques geométricos de hormigón prefabricado apilados para tomar el significado de apilamiento de piedra.

Agua - Un estanque poco profundo que da a la entrada abierta se establece al lado del edificio de soporte de vida en el centro del sitio.

Edificio - Para evitar la presión del comedor y el centro de servicios de vida en el pequeño patio de la montaña, el edificio se rompe y se transforma en tres pequeños grupos de refugio de montaña interconectados, situados al lado del agua.

Valla - Abandona la valla física o de hierro del parque industrial tradicional, y construye una secuencia lineal con vidrios cónicos de color blanco y vidrios de módulo estándar, que limita el límite del sitio, manteniendo al mismo tiempo la apertura de toda la zona circundante en términos de gestión para la visión y el intercambio de recursos y préstamos.

Ático - En la esquina suroeste del último piso del edificio de oficinas e investigación y desarrollo, hay una plataforma de observación de mareas.

Sendero - Hemos extraído el camino de tablones rojos como elemento clave. El puente curvo y la carretera de tablones con colores brillantes son los elementos expresivos centrales en la visión arquitectónica, así como el cómodo lenguaje espacial en la pintura paisajística, que constituyen además las pistas centrales que conectan todas las escenas anteriores.

La reconstrucción de la línea roja como elemento

El arquitecto seleccionó las escaleras de evacuación del taller, el paquete de mantenimiento de los paneles solares del tejado, los senderos que cruzan la piscina, la escalera interior del sendero y las escaleras interiores de los edificios de oficinas, los cubrió con un acero de resistencia a la intemperie uniforme y los hizo visibles o se hundieron o cruzaron para restablecer los senderos de montaña ocultos y visibles, aparentemente quebrados pero conectados, y torcidos y girados en las pinturas de paisaje tradicionales chinas, lo que forma aún más las pistas centrales de la serie - todos los elementos de la pintura de paisaje no sólo son visibles, sino que también pueden recorrerse y ser útiles.

Las líneas de circulación auxiliares de las escaleras de evacuación y los pasillos están dispuestas fuera del bloque funcional del taller, lo que hace que la redistribución del espacio interior sea más libre. El pasillo y las escaleras que cuelgan de la pared proporcionan un camino conveniente para los trabajadores hacia el comedor y la casa de alojamiento, así como un lugar para que los trabajadores hagan descansos cortos. Las escaleras en el tejado proporcionan comodidad para el mantenimiento de los paneles solares en la parte superior, así como un espacio de actividad al aire libre para que los trabajadores suban a lo alto y miren a lo lejos.

Además, también hay una rica experiencia lineal: observar la orilla, escalar una montaña, caminar por el acantilado, cruzar un puente y nadar en el agua. Mirarse unos a otros en el agua se llama observar la orilla, subir a gatas se llama subir una montaña, construir la fachada es caminar por el acantilado, la interconexión entre los pasajes se llama cruzar un puente, y los giros de agua es como nadar en el agua. Los conceptos coinciden con la concepción artística del jardín de amor, diversión y divinidad de la arquitectura Jiang.

Expresión material de la transparencia

Frente a la orilla del río Qiantang, el paisaje alrededor del proyecto es a menudo del mismo color que el cielo y el agua. La placa de acero corrugado blanco y el vidrio ultra blanco en forma de U se seleccionan como los principales materiales para la pared exterior. Mientras que se integran en la gran escena, los dos materiales fuertemente contrastantes crean diferentes texturas para el exterior y el interior del parque.

Mirando hacia el exterior, la pared exterior del edificio está decorada con chapa de acero corrugado blanco, y la ventana longitudinal, la textura corrugada y el techo plegable forman la "montaña" de la textura seca y sencilla de la "superficie sólida".

Mirando hacia el interior del parque, el vidrio continuo en forma de U forma un estado continuo y translúcido, y forma una textura totalmente diferente en el día y la noche - fresca y suave en el día pero cálida y transparente en la noche. El edificio se eleva contra el agua de forma ligera, reflejando el trabajo y las actividades diarias del edificio a través de la fachada.

Interior: Continuación interna de la narración arquitectónica

El modo de diseño integral de la arquitectura, el paisaje y el interior es nuestro concepto coherente que se extiende a lo largo del diseño de este proyecto. Después de que los diseñadores de Line + intervinieran en el proyecto, continuamos el concepto original del espacio arquitectónico, y más adelante, combinado con el modo de uso y los requisitos específicos del parque, llevamos a cabo la renovación del espacio arquitectónico y la reconstrucción del interior.

El diseño interior, como continuación de la narrativa arquitectónica, crea al mismo tiempo una nueva experiencia de espacio de oficina moderna que integra la concepción artística del paisaje, que se lleva a cabo en cuatro etapas: "encuentro", "exploración preliminar", "subir a lo alto" y "mirar lejos".

Encuentro. El vestíbulo con bridas de acero inoxidable resistente a la intemperie pone de relieve un sentido de ritual, que se hace eco de las características de la fachada, al tiempo que amortigua la transición entre los espacios interiores y exteriores. La introducción de paneles de celosía metálica semitransparentes como elemento principal en la superficie superior, combinada con el tubo T8 y las luces de franja lineal, y la estructura original expuesta del edificio, hace que el espacio superior sea rico en legibilidad y ductilidad.

Una exploración más profunda es el "patio del pueblo" situado en la zona pública. Un espacio semicerrado en medio del área de oficinas, con una malla de metal ligero, interviene en colores cálidos, tanto como un espacio de trabajo compartido como un "patio" interior para el descanso.

Sube a lo alto. Continuando a través de todo el caballete rojo del edificio, las escaleras de acero en el interior están conectadas capa por capa, subiendo en espiral, haciendo eco del interés del caballete de la fachada exterior del edificio.

Hasta donde alcanza la vista, la recepción privada y las oficinas de los propietarios llegan a los pisos superiores del edificio. El techo y la pared de la zona de entrada están hechos de madera entera para lograr el efecto de la ondulación del agua, haciendo eco de la onda del río Qiantang en la distancia.

El diseño del plano rompe la estructura original del suelo y forma el espacio gris con la interpenetración entre los espacios interiores y exteriores. Se utilizan modernas técnicas de diseño para interpretar la disposición de las viviendas tradicionales con "mitad casa, mitad patio" y "mitad piedra, mitad bosque".

Por último, en la esquina sureste se coloca dramáticamente un "ático" de caja negra, que no sólo es un diálogo y un homenaje al pabellón rojo de la fachada del edificio, sino también una imagen del pabellón en la pintura paisajística y una visión general del río.

Paisaje: Espíritu simple y abstracto del paisaje

El diseño del paisaje también está en línea con el concepto arquitectónico, empleando formas simples y abstractas para transmitir el espíritu del paisaje.

El patio es pequeño pero tiene todos los órganos internos necesarios. El patio y la cancha de baloncesto proporcionan un área de reunión de emergencia para la evacuación en caso de incendio. Detrás de la pared del patio está el punto de acumulación para que los trabajadores transporten mercancías. En la pila de piedra, los trabajadores pueden permanecer en silencio para ver el paisaje y sentarse a charlar. La piscina poco profunda es el espacio imaginario de la fábrica, y también es la plaza hundida para que la fábrica lleve a cabo actividades de mercado durante la estación seca.

El puente curvo con tablero de óxido rojo oscuro adopta un diseño de hundimiento, que hace que la gente esté más cerca del agua. Junto con el camino de tablones rojo brillante curvado en el techo del edificio, se conecta entre sí en el sitio, dando a la gente la sensación de caminar como una montaña y nadar como el agua.

Al indagar en la cultura del paisaje y utilizar materiales innovadores, redefinimos los pueblos de producción, reconstruimos la concepción artística de la pintura de paisaje, vigorizamos el nuevo espacio de producción e interpretamos el diálogo entre la montaña y el agua en el jardín. Para los trabajadores, no se trata sólo de un aburrido trabajo en la línea de montaje moderna, sino de un paisaje de bolsillo lleno de vocación natural y de vida interesante.

Observaciones finales

Después de muchos giros y vueltas, el proyecto ha sido silenciosamente construido y puesto en uso. Manteniendo la lógica básica de diseño y la eficiencia práctica del proyecto industrial, la expresión diferenciada del parque industrial previsto por el arquitecto se presenta finalmente a través de esta vía basada en la traducción de los cuadros de la pintura tradicional.

La práctica individual, el sentimiento y la cognición son los componentes de la explicación de los significados espaciales y locales. Cuando los trabajadores caminan por el tejado, juegan junto a la piscina y celebran animados mercados en la plaza hundida, el parque industrial ya no es una fábrica con máquinas de hielo, sino un asentamiento en el que grupos estrechamente integrados desempeñan sus propias funciones en sus actividades internas.

La "Casa de la Montaña de la Ribera", un intento de cartografiar escenas de giras profundas a través de las técnicas tradicionales de pintura de planos, sigue influyendo en los trabajadores industriales que viven y trabajan aquí, y continúa atrayendo a transeúntes curiosos. En cuanto a los propietarios, parece que están planeando trasladar sus casas para vivir con los trabajadores de aquí.

Me alegró mucho oír eso.

Información del proyecto:

/ Nombre del proyecto: Fábrica de Producción Perfecta de Zhejiang (Fase 1)

/ Empresa de diseño ：

Reconstrucción de la Arquitectura y Diseño del Paisaje y Diseño Interior: gad - line+ studio

/ Arquitecto Jefe: Peidong Zhu

Arquitecto: Peidong Zhu, Xiaofeng Shen, Yufei Wang, Yue Gong, Zhihang Chen, Daoqing Xie, Jian Zhou, Jianhua Feng, Guohua Huang

/ Diseño Team（gad - line+ studio）：

Arquitecto: Peidong Zhu, Xiaoyu Sun

Paisaje: Shangyang Li, Jianbo Jin, Chenjuan Su, Ruixian Tang

Interior: Yuting Jin, Jia Liu, Xiaoyu CaJianguo Shi, Moran Liu, Weilong Chen, Chuanjie Gu...

/ Ubicación: Distrito Nuevo de Jianshan, Haining, Zhejiang