Lorsqu'il découvre une œuvre d'art, Olivier Dwek est généralement intéressé par ses niveaux d'interprétation plus profonds. En architecture, il est fasciné par la superposition de différentes couches de sens, ou de plusieurs périodes historiques. Trois époques se superposent dans cette rare maison de ville. Trois époques se superposent dans un dialogue respectueux de leurs spécificités. Construite au XIXe siècle, la résidence a conservé ses éléments majestueux et classiques : moulures, cheminées, larges arcades et fenêtres aux contours incurvés. Certains d'entre eux ont été remplacés par des fenêtres identiques à l'original, afin de maintenir l'harmonie.

L'escalier central a été prolongé d'un étage : sa balustrade en fer forgé est une reproduction identique à l'original du dessous, de sorte que cette intervention forme un prolongement sans faille sous la lucarne, permettant à la lumière naturelle de descendre généreusement dans toute la maison. Pourtant, dans d'autres parties de la maison, le XXIe siècle s'affirme solidement. Dans le salon, on trouve donc une succession de surprises, un peu comme des décors de théâtre. Un mur classique a été ouvert de part et d'autre de la cheminée, formant ainsi deux entrées vers une bibliothèque conçue par l'architecte.

De nombreux éléments pratiques et techniques ont été intégrés au décor, des inserts contemporains dans un contexte classique. La transition entre le XIXe siècle et aujourd'hui est assurée par plusieurs icônes de la conception architecturale moderniste. Les valeurs sociales exprimées par les différents éléments de l'ensemble mettent en évidence le fossé qui se forme entre un certain académisme et la création d'avant-garde : une dualité qui a nourri toute l'histoire de l'art.

1. En lisant sur cette maison, j'ai été étonné par la structure avec laquelle vous avez travaillé, basée sur la superposition de différentes couches de sens. Pouvez-vous élargir cette idée ?

Les couches sont créées à partir d'une superposition de trois périodes. 

L'architecture de la maison de ville, 19ème siècle.
L'art contemporain du 20ème siècle.
Le mobilier du milieu du 20e siècle.

Trois fois, superposées comme trois couches communiquant entre elles comme un palimpseste.

2. Après avoir considéré ces différentes couches, comment avez-vous choisi les œuvres d'art et le mobilier de la maison ?

Les meubles ont été choisis parmi une sélection drastique, une sélection avec beaucoup de caractère et de pureté.
Toutes les œuvres d'art ont été conçues autour du thème de l'argent.
L'aluminium de la sculpture de Thomas Houseago.
La toile trempée dans un bain d'électrolyse de Jacob Kassay.
L'effacement et autres mouvements de Christopher Wool.

Olivier est un collectionneur passionné de mobilier du XXe siècle et d'art contemporain.

La ligne suivie pour ce projet était le gris lié entre la pureté et le caractère.

3. Comment avez-vous planifié les différents espaces de cette maison en termes de design intérieur ? L'intervention que vous avez faite dans le salon est étonnante, et il y a un lien qui donne à toute la maison un motif particulier.

En ce qui concerne l'architecture intérieure et le salon (voir sur la photo avec le tableau de Jacob Kassay), il y a des éléments anciens comme les généreuses moulures du plafond et les superbes boiseries qui ont été peintes en blanc pour augmenter leur pureté.

Les autres éléments, des éléments d'architecture contemporaine comme le cadre blanc entourant ce Jacob Kassay ont également été peints en blanc pour être effacés en arrière-plan et les mettre en meilleur dialogue avec les boiseries.

4. J'ai lu d'autres projets sur lesquels vous avez travaillé, et vous mentionnez toujours l'importance de la lumière naturelle par rapport à la lumière artificielle. Comment avez-vous prévu d'avoir ces espaces lumineux et blancs à l'intérieur de la Maison G, en gardant à l'esprit que Bruxelles a un long hiver et une forte saison des pluies ; comment l'environnement affecte-t-il votre travail ?
Cette maison de ville est exceptionnelle et rare, elle offre trois façades comme la plupart des maisons de ville bruxelloises n'en ont que deux. Cette caractéristique augmente naturellement la luminosité dans cette maison. 

La maison a été traitée avec des tons clairs. Le plancher en bois naturel est clair et très blanc afin de soutenir la luminosité et la lumière naturelles de cet endroit.

5. En lisant votre éducation professionnelle, il semble que votre passion pour les beaux-arts vous ait conduit à l'architecture ; comment ces deux pratiques se rejoignent-elles dans votre travail quotidien ? Il est évident que l'art joue un rôle majeur dans tous vos projets.

L'art est une source d'inspiration permanente. 
Et plus encore, les démarches artistiques, les énoncés philosophiques, les recherches intellectuelles sont une source d'inspiration pour nous.
Nous aimons travailler et créer pour les amateurs d'art.

6. Je sais aussi que vous avez respecté la plus grande partie de la structure originale de cette maison du XIXe siècle, l'escalier par exemple. Quelles autres parties ont été considérées comme rénovées, mais en respectant leur fonction d'origine ?

Toutes les boiseries des murs et les moulures du salon et des pièces de réception ont été totalement restaurées et conservées.

L'escalier menait initialement du rez-de-chaussée au premier étage, cette partie a été prolongée jusqu'au deuxième étage pour créer un énorme puits de lumière au centre de cet escalier magistral.