Chengdu, située dans une vaste plaine, est une ville qui a été historiquement caractérisée par la vaste étendue de terrain plat dans laquelle elle se trouve. Ces dernières années, elle a lentement commencé à embrasser les montagnes et les contreforts qui l'entourent. Au cœur de ce processus, la montagne de Sushan, avec sa forme brumeuse et ondulante, s'est imposée dans le cœur des gens.
Le Chengdu VUE Hotel and & Resort, conçu par RSAA/BüroZiyu Zhuang, forme un bâtiment public de premier plan dans la nouvelle banlieue "Tianfu Vanke City". Ce nouvel hôtel, bien que situé en ville, parle avec les montagnes et s'y immerge. Avec cet espace, l'hôtel embrasse l'esprit de la montagne de Shushan et l'exprime d'une manière architecturale.
D'un point de vue occidental, les montagnes sont les piliers de ce monde - des points d'ancrage solides et rigides dans le paysage. Les traditions philosophiques d'Extrême-Orient forment un contrepoint fort à cela : Les montagnes se déplacent, et deviennent à leur tour des nuages qui tissent le ciel et la terre.
Elle symbolise une énergie qui revient dans le monde humain, circulant entre les crevasses et les fissures de notre existence. Nous convertissons ces concepts en un plan d'étage pour le Chengdu VUE Hotel & Resort, formant ainsi une union de cette dualité - à la fois orthodoxe et fluide.
Sur la base de cette image, l'ordre spatial de l'hôtel suit un axe de direction est-ouest, formant une séquence de différentes cours. Le long de cet axe, le chemin est défini par des murs qui encadrent le paysage et forment des viseurs qui attirent les alentours dans l'hôtel.
En entrant dans l'hôtel par les bambous qui le précèdent, le visiteur est accompagné par les bassins d'eau au sol et les avant-toits en constante évolution qui relient le mur et le bâtiment au paysage et au ciel.
En arrivant dans le hall de l'hôtel, les différentes hauteurs des avant-toits se croisent et marquent l'entrée.
En traversant les murs, les cours et les atriums, la lumière et l'ombre créent des caractéristiques différentes de l'espace qu'elles dominent, donnant au client un monde en constante évolution autour d'elles. L'imbrication constante de l'intérieur et de l'extérieur accentue encore cet effet. Dans son ensemble, ces effets créent une histoire, disposée de manière très similaire aux peintures chinoises à rouleaux. L'intérieur et l'extérieur forment des chapitres, lisibles séparément, mais indiscutablement liés à une même œuvre d'art.
La forme et la disposition de l'hôtel, avec ces significations métaphoriques qui lui sont attachées, permettent aux gens d'avoir un lien constant avec la montagne Shushan et le lac adjacent, en formant différents scénarios à l'aide des murs et du toit.
Dans la phase I du projet - l'hôtel - le plan s'organise autour d'une cour centrale publique, autour de laquelle la circulation est libre. Le long de ce chemin, le niveau des yeux des gens change, suivant le toit de l'hôtel, contournant complètement le bâtiment jusqu'à ce que la cour soit en vue. De là, les visiteurs peuvent voir le lac et la crête de Longquan au loin.
Le projet global comprend plusieurs phases, qui ne se limitent pas à l'hôtel, mais incluent également des fonctions résidentielles. Chaque phase a un caractère propre, mais suit également un ensemble de directives de conception. L'hôtel a donc un rôle supplémentaire à jouer : Il sert de vitrine pour le développement futur.
La construction du bâtiment se fait principalement à l'aide de techniques de construction simples. Le toit transporte une image compliquée, tout en utilisant des géométries simples à l'intérieur. Cette attitude se retrouve dans tout le bâtiment, avec pour résultat un mélange de structures métalliques modernes et de matériaux et méthodes de maçonnerie traditionnels locaux.
Cela a non seulement un avantage financier et de construction, mais aussi un impact sur l'image que le bâtiment transporte vers l'extérieur : Les avant-toits en briques rappellent la porcelaine traditionnelle, tandis que les murs rideaux en verre reflètent le passage à une architecture plus moderne.
Les idées et concepts susmentionnés ne sont pas nouveaux dans le travail du Büro Ziyu Zhuang. Leur projet d'hôtel Szechuan utilise des images métaphoriques similaires des peintures chinoises sur rouleaux pour organiser différents types d'espaces hôteliers afin de créer une nouvelle expérience spatiale. Le concept des hôtels de Chengdu et de Szechuan est ancré dans le projet Tongling Recluse. En tant que bâtiment nettement plus petit, cette villa n'est pas aussi riche en scènes différentes, mais elle est déjà antérieure aux fondements théoriques des projets suivants : Intégrer l'architecture, l'eau, les arbres, le paysage et les visiteurs pour les faire correspondre les uns aux autres, en formant un nouveau tableau de parchemin.
