Esta abóbada foi projetada pelos arquitetos Fernando Vegas e Camilla Mileto e executada por Salvador Gomis sob a supervisão de Salvador Tomás. Foi criado como um tributo à rica tradição de fabricação de cerâmica da região e à técnica de abóbada de azulejos característicos, historicamente difundida em todo o leste da Espanha. Essa técnica foi difundida pelo arquiteto valenciano Rafael Guastavinoboth entre os arquitetos modernistas, principalmente Gaudí, e nos Estados Unidos a técnica passou a ser sinônimo dele e de seu lugar de origem. Programas especiais em 3D foram necessários para projetar a capela mortuária e a solução final só foi acordada após 23 variações consecutivas visando resultados estéticos e estruturais ideais. Todas as curvas da capela mortuária foram realizadas em perfis catenários. Essas curvas são incrivelmente difíceis de expressar matematicamente e graficamente para otimizar com sucesso a operação estrutural geral da construção.
Cerca de 20.000 ladrilhos cerâmicos feitos à mão foram usados na construção após testes para estabelecer o tipo de argila, combustível e chama, textura, durabilidade e testes de envelhecimento. O tamanho e a espessura, ambos dependentes das curvas da capela mortuária, e o peso necessário foram calculados para as três camadas de cerâmica para compensar o efeito da sucção do vento. A abóbada é composta por quatro parabolóides hiperbólicos interligados e é muito leve, mas incrivelmente resistente por causa de suas curvas. A cofragem não era necessária e apenas algumas guias de metal foram usadas para garantir que a curvatura fosse garantida em todos os momentos. A estrutura foi cuidadosamente estudada para que pudessem ser utilizados tijolos inteiros, evitando-se recortes ou remendos de juntas. Foi construída apenas com tijolo, gesso e cimento branco, não necessitando de concreto armado. No entanto, a abóbada da capela mortuária foi projetada para resistir a possíveis terremotos dadas as curvas rígidas e a adição de hastes de fibra de vidro nas molas para absorver a força de cisalhamento.
O peso total construído da abóbada é de aproximadamente 12,5 toneladas, consideravelmente menos do que uma capela mortuária tradicional com paredes de tijolos e pisos e tetos de concreto, que pode pesar entre 15 a 20 vezes mais (entre 190 e 250 toneladas) para o mesmo volume. Estes números revelam a economia de energia e material, bem como a versatilidade da abóbada de azulejos em comparação com outras construções mais comuns.
O piso é composto por aproximadamente 50 formatos diferentes de ladrilhos Cenia Stone projetados e colocados para formar um quebra-cabeça isotrópico que se repete em todos os quatro módulos. A iluminação externa da abóbada é fornecida por acessórios embutidos no pavimento ao pé de cada uma das molas da abóbada. Os bancos são blocos sólidos de pedra Cenia esculpidos especificamente para incorporar a ventilação dos nichos e tomadas. Os plantadores também são blocos de pedra Cenia individuais que foram escavados e incorporam drenagem perfurada imperceptível na base.
O pavimento central utiliza ladrilhos cerâmicos com dupla camada, brincando com curvas e contra-curvas em diálogo com a abóbada. Estas telhas foram desenhadas e fabricadas para a ocasião pelo ceramista Enric Mestre, que também desenhou o monólito e o painel cerâmico do topo da capela mortuária. A laje usada na cripta, uma única peça de pedra Cenia pesando cerca de uma tonelada, era extremamente difícil de extrair e produzir, mas pode ser deslizada sem esforço graças aos trilhos e rodas presos na parte traseira e instalados pela Unisystem. No interior, no amplo espaço com acabamentos lisos dos painéis do GrupoPorcelanosa Butech, há espaço para 24 nichos e 12 columbários, iluminados com simples LEDs lineares no teto.
