Existem lugares de onde você foge e lugares para onde fugir. Cansados de suas vidas agitadas em uma cidade turística na Costa Brava, Mònica e Raül decidiram encontrar um lugar tranquilo em La Rioja para simplificar seu estilo de vida. O casal e suas duas filhas encontraram um solar do século XVIII em Grañón, um pequeno vilarejo charmoso por onde passa o Caminho de Santiago. A propriedade tinha espaço suficiente para criar um hotel muito relaxante e alegre com apenas 11 quartos. Casa Grande Hotel é a afirmação dessa ideia transformada pelo nosso estúdio em um cenário que pretende fazer você se sentir em casa.
Com um desenho em que uma coleção moderna e sóbria de materiais coexiste tranquilamente com as características originais, o objetivo principal do projeto foi a preservação das paredes de silhar sobre as quais foi aplicada uma camada monocromática cinza claro para uniformizar a tonalidade. Esta técnica visa também proporcionar uma certa luminosidade às divisões onde a espessura das paredes muitas vezes não facilita a entrada de luz natural. Por outro lado, e contrastando com a clareza da pedra e dos pisos de carvalho natural, destaca-se a madeira de choupo negro que percorre todo o espaço integrando a iluminação e escondendo dispositivos técnicos como as colunas. Esta cor também está emocionalmente ligada a pilares e vigas restauradas em tom escuro.
A entrada que parecia ser a principal recepção do hotel finalmente se torna um saguão apenas para hóspedes, enquanto uma grande porta pivotante de ferro, que conecta uma praça com o terraço traseiro, funciona como o acesso público ao edifício. No interior, o lobby apresenta uma grande peça de metal de boas-vindas, e em ambos os lados estão a biblioteca e as salas de televisão que funcionam como espaços de descanso e entretenimento. Atrás dele, o restaurante interage com uma pequena adega e com um balcão ao lado da cozinha. O chef Samuel Diez baseou o menu em pratos regionais cheios de sabor mas não complexos, em harmonia com o ambiente do hotel. Um terraço, com diferentes áreas de estar, funciona simbolicamente como o pulmão do hotel
O mau estado das aberturas da fachada levou à utilização de estruturas de ferro azulado de 10 mm para manter a sua esquadria, e as janelas de alumínio foram combinadas com um acabamento semelhante. As portas giratórias de metal não servem apenas para conter a luz, mas fazem parte da estética conceitual dos quartos. Estes elementos estão sempre dobrados paralelamente à fachada e acabaram por se tornar gestos decorativos utilizados em todo o projeto, tanto no interior como no exterior.
O prédio tem mais dois andares. O primeiro tem 5 quartos com estética semelhante, mas com características e distribuição diferentes. Alguns deles mantêm as paredes de silhar, enquanto outros deixaram o tijolo à vista ou o próprio betão utilizado para reabilitar o edifício. Evitando as atmosferas excessivamente elaboradas, o mesmo tratamento monocromático tem sido usado para unificar as diferentes texturas.
O segundo andar tem 6 quartos que se distinguem por uma altura mais elevada. Todas elas foram projetadas como suítes com uma cama grande e algumas com um sofá que pode ser convertido em uma cama de solteiro. Seguindo a mesma abordagem do resto do projeto, os móveis sob medida foram desenhados em madeira de choupo preto, utilizando pequenas ripas para marcar os elementos específicos de cada cômodo, seja como o topo da cabeceira da cama ou as aberturas onde o mini-bar está escondido. Um guarda-roupa semiaberto, mas discreto, permite que os hóspedes tenham suas roupas à mão. Tal como os tectos do rés-do-chão, os dos distribuidores dos diferentes níveis e da escada inferior são revestidos com o mesmo material de madeira manchada de preto para perder a sensação de altura.
A fachada lateral, talvez a parte mais monumental do projeto, parte de uma distribuição original caótica das antigas janelas que procura arranjá-las sob uma nova pele de ferro azulado. É a mesma superfície que se estende como porta giratória para dar acesso ao terraço do hotel. Este elemento tem um duplo sentido, por um lado, reforça a narrativa estética do metal que tem sido utilizado para desenhar janelas e varandas, mas, ao mesmo tempo, esconde diferentes aberturas laterais que albergam máquinas, cablagens eléctricas, etc. Nesta fachada, os candeeiros da Campânula, desenhados pelo arquitecto Peter Zumthor para a Viabizzuno, foram colocados para comunicar aos visitantes desde o início a racionalidade e o cuidado com que o projecto foi construído. No interior, há iluminação embutida geral e integrada, iluminação secundária e linear que visa destacar as superfícies restauradas e o terceiro tipo de iluminação decorativa que define o ambiente íntimo do hotel.
Material usado :
1. Poltrona Sam - Carmenes
2. Luminária de pé de pico - Milan Iluminación
3. Lâmpada Akari 1A - Vitra
4. Hyg Lounge Chair High - Normann Copenhagen
5. Poltrona Bud - Carmenes
6. Poltrona Colina M - Arper
7. Mesa lateral DLM - HAY
8. Poltrona CH44 - Carl Hansen & Son
9. Meia luminária pendente - Milan Iluminación
10. Cadeira Fácil RC - Blasco & Vila
