ATTA-Atelier Tsuyoshi Tane Architects hat ein reetgedecktes Gebäude mit einer Grundfläche von 15 Quadratmetern für den Vitra-Campus in Weil am Rhein, Deutschland, fertiggestellt. Das Projekt ist das Ergebnis einer intensiven Auseinandersetzung mit vernakulärer Architektur und ein Vorschlag für die Zukunft des nachhaltigen Designs.
Tsuyoshi Tane, Gründer von ATTA, besuchte letzte Woche den Vitra-Campus in Weil am Rhein, Deutschland. Er war dort anlässlich der Eröffnung der Ausstellung "Tsuyoshi Tane: The Garden House" in der Vitra Design Museum Gallery, die dem kürzlich errichteten Tane Garden House gewidmet ist. Das strohgedeckte Gebäude ist eine Aussichtsplattform auf dem Dach für die Besucher des Campus und ein Versammlungsraum für die Gärtner, die das Gelände pflegen. Das Haus dient einem Garten, der 2020 von dem niederländischen Landschaftsarchitekten Piet Oudolf fertiggestellt wird, und ist eine hervorragende Ergänzung zu einer bereits erstaunlichen Sammlung von architektonischen Juwelen auf dem Campus, die von Titanen der Branche wie Frank Gehry, Tadao Ando und Zaha Hadid entworfen wurden.
Das Gartenhaus liegt im Herzen des Vitra-Campus und gehört zu den kleineren Projekten des Unternehmens. "Das Projekt war sowohl für mich persönlich als auch für das Atelier etwas ganz Besonderes", sagt Tane, dessen Pariser Atelier sich auf dem Dach eines ehemaligen Parkhauses im 12. "Ich besuchte den Vitra-Campus, als ich noch studierte, und war sehr beeindruckt. Daher war es für mich eine Ehre, hier dabei zu sein, und gleichzeitig sehr anstrengend, mit diesen Meisterarchitekten zusammenzuarbeiten."
Rolf Fehlbaum, Chairman Emeritus von Vitra, lud Tane im Jahr 2020 nach Weil am Rhein ein und fragte ihn, ob er an einem neuartigen Projekt für den Campus arbeiten wolle. "Vitra machte sich Gedanken über den Klimawandel und wollte, dass die Architektur und das Design auf dem Campus darauf Rücksicht nehmen", sagt Tane. "Rolf wollte ein Gartenhaus, das die Idee der Nachhaltigkeit symbolisieren sollte. Das ist ein großes Thema für ein so kleines Projekt."
Drei Jahre lang haben Tane und Fehlbaum über diese Idee nachgedacht. Tanes Projekt, das im Frühjahr 2023 fertiggestellt wird, zeichnet sich durch eine exquisite Liebe zum Detail aus, die darauf abzielt, die Art und Weise, wie Architektur im Sinne der Nachhaltigkeit praktiziert werden könnte, neu zu schreiben. Es handelt sich um eine subtile Konstruktion, die auch intensiv erforscht ist. Und für einen Standort und einen Auftraggeber mit solch globaler Reichweite hat das Gartenhaus einen Weg gefunden, in seinen Zielen überraschend "lokal" zu sein.
Archäologie der Zukunft
In Tanes Atelier befinden sich Hunderte, wenn nicht Tausende von kleinen Modellen, die Studien zu Rohmaterial und Form sind. Diese Art von Modellen begleitet alle Projekte des Studios, zu denen derzeit der Masterplan für einen drei Kilometer langen öffentlichen Park und ein geplantes Gebäude für das Imperial Tokyo Hotel gehören. "Wir benutzen unsere Hände und arbeiten mit physischen Modellen. Es ist wichtig, alles in einem menschlicheren Maßstab zu gestalten", sagt er. Das Modellieren ist gleichzeitig kreativ und wissenschaftlich. Und es ist ebenso sehr ein Prozess der Herstellung wie einer der Gewinnung: Durch Wiederholung und Prüfung können Kernkonzepte entdeckt, destilliert und verfeinert werden.
Vieles an der Art, wie Tane die Architektur beschreibt, ist wissenschaftlich und methodisch. Er verwendet den Begriff "Archäologie der Zukunft" als Zusammenfassung für seinen Ansatz. "Ich bin fasziniert von der Arbeit der Archäologen. Sie gehen an einen Ort, oft mitten im Nirgendwo, fangen an, im Boden zu graben, und können Objekte einer Stätte von vor Hunderten oder Tausenden von Jahren entdecken, und manchmal kann diese Art von Entdeckung die Geschichte verändern", sagt er. "Das inspiriert mich sehr." Jeder Projektstandort kann sozusagen eine Gelegenheit sein, etwas aus der Geschichte, das verloren gegangen ist, der Gegenwart anzubieten.
“Modernism used to be a strong driving force for creating the future and changing the world completely, but in the 21st century we are seeing all these city developments and new highrises where the global construction industry takes over cultural heritage. Somehow it is getting uncomfortable. We see the same kinds of cities everywhere,” he says.
Nach Tanes Theorie besteht die Aufgabe eines Architekten darin, Gebäude zu schaffen, die die Erinnerung an einen Ort mit seiner Zukunft verbinden. Auf diese Weise kann die Architektur das Spezifische finden, um das Generische zu vermeiden. Diese Ideologie hat er auf viele seiner Projekte angewandt, und sie hat sich in seinem Ansatz für das Gartenhaus entwickelt, als er eine neue Antwort auf Fragen der Nachhaltigkeit im Kontext der deutschen Landschaft suchte.
Schwerpunkt auf der Umgangssprache
Das Tane Garden House ist kompakt und für bis zu acht Personen ausgelegt. Es hat einen achteckigen Grundriss und ein leicht geneigtes Dach. Der kleine Innenraum ist mit einer Kaffeeecke und einem Werkstattbereich ausgestattet. Das Gebäude dient zur Aufbewahrung von Werkzeugen, die von den Pflegern des Gartens und den Arbeitern, die sich um die Bienen kümmern, verwendet werden. Das Projekt verfügt über Sitzgelegenheiten im Freien und einen kleinen Brunnen zum Tränken oder Reinigen von Schuhen und Utensilien. Es wird von einer Plattform gekrönt, von der aus die Besucher einen 360-Grad-Blick über den Campus haben.
Die Form und das Design des Hauses sind das Ergebnis einer langen Reihe von Studien, die eher auf Bedürfnissen und Werten basieren als auf einem spezifischen Projektauftrag. "Als wir anfingen, gab es keinen klaren Zeitplan", sagt Tane. "Es gab ständige Diskussionen mit Rolf, Vorschläge und Kommentare, die wie Pingpong hin- und hergeschoben wurden."
"Wir haben unsere Forschung auf archäologische Weise begonnen", sagt Tane, indem wir zu den menschlichen Ursprüngen des Gartens zurückgingen. "Der Garten symbolisiert den Beginn unserer Erfassung der Natur zur Heilung des Körpers, zum Anbau von Nahrung und Medizin. In dieser Hinsicht ist der Garten nicht so natürlich, sondern eine vom Menschen geschaffene Sammlung von Arten, die wir sammeln und pflegen. Das Leben mit Gärten zwang die Menschen dazu, Behausungen als Antwort auf diese spezifische Lebensweise zu errichten. "Diese Art zu leben hat eine eigene Sprache. Die Häuser wurden im Verhältnis zu ihrer natürlichen Umgebung gebaut", sagt Tane und verweist auf die verschiedenen Typologien, die sich je nach geografischer Lage unterscheiden, von den trockenen afrikanischen Wüsten bis zum feuchten asiatischen Klima. "Die Menschen wachten auf und holten Wasser, suchten Holz, fütterten Tiere, kochten und wuschen sich, während sie in der Natur lebten. Es gab einen Prozess, und ich habe gelernt, dass sich die Häuser an diesen Prozess angepasst haben."
Tane untersuchte die Bauweise von Schweizer Häusern, die in den Alpen ab dem 15. Jahrhundert errichtet wurden. Jahrhundert in den Alpen gebaut wurden. Diese variierten je nach Dorf und Standort sowie nach dem Know-how der Einheimischen und den ihnen zur Verfügung stehenden Baumaterialien. "In den Details finden sich viele schöne Techniken, die über Generationen weitergegeben wurden", sagt er. "Das sind die Häuser, die von den Großmüttern an die Enkel weitergegeben wurden, mit ständigen Anpassungen an die Menschen, die in ihnen lebten." Auf Einladung von Fehlbaum besuchte Tane auch das berühmte Schweizerische Freilichtmuseum Ballenberg, in dem über 100 traditionelle Gebäude aus der ganzen Schweiz ausgestellt sind, was das Designteam dazu veranlasste, die Rolle des dörflichen Lebens in Bezug auf die Nachhaltigkeit weiter zu ergründen.
Ein Haus aus Stroh und Seil entwerfen
Zwei parallele Themen spielten eine Rolle, als das Projekt für das Gartenhaus voranschritt: das der Nachhaltigkeit und das des Handwerks. Tane und Fehlbaum konzentrierten sich auf die Schaffung einer Art Prototyp unter Verwendung natürlicher Materialien und, was noch wichtiger ist, lokaler Bautechniken. Das Team suchte nach regionalen Handwerkern, die den Entwurf auf der Grundlage individueller Baumethoden mitgestalten sollten - eine Herausforderung, da der Architekt beispielsweise von den vorhandenen Steinmetzen und Seilerinnen lernen sollte, anstatt Berater zu beauftragen. Außerdem sollte das Projekt ohne einen Generalunternehmer realisiert werden.
Der Schwarzwald im Südwesten Deutschlands, in der Nähe des Vitra-Campus, ist dicht bewachsen. Die Häuser in der Region wurden traditionell mit Stroh gedeckt, das im Wald wächst. Tane recherchierte und fand heraus, dass das beste regionale Reet, das heute produziert wird, aus Österreich stammt, von wo es mit dem Zug und dem Auto zur Baustelle geliefert werden konnte. Das Strohdach ist eine Technik, bei der getrocknete Pflanzenstängel aufgeschichtet werden, um ein Gebäude zu isolieren und das Wasser vom Dach abzuleiten.
Ähnlich verhält es sich mit den meisten der für das Projekt ausgewählten Materialien. "Wir haben nach den besten Handwerkern gesucht, die wir finden konnten", sagt Tane. Der Handlauf, der zum Dach führt, wurde zum Beispiel mit Seilen statt mit Metall angebracht. "Wir fanden einen in Basel lebenden Seiler, einen Zauberer aus einer Familie mit vielen Generationen von Seilern." Acht Seile wurden auf eine optisch einfache, aber technisch komplexe Weise geknüpft, um eine große Spannung zu erreichen.
Eine achteckige Form
In einem Moment, in dem er der Meinung war, dass Tanes Team zu formalistisch an das Gartenhaus herangegangen war, erklärte Fehlbaum Tane, dass der Industriedesigner Charles Eames Sitze und Beine als einzelne Objekte entwarf, bevor er Anbauteile entwarf, was nur durch einen Prozess von Versuch und Irrtum möglich war. "Es war schwierig, ein Designverfahren wie das von Eames zu finden", sagt Tane.
Tane und sein Team zerlegten das Projekt in seine verschiedenen Elemente - ein Fundament, eine Treppe, ein Dach - und setzten sie dann wieder zusammen. "Wir begannen mit einem einfachen quadratischen Grundriss und fingen dann an, die Ecken abzuschneiden, damit die Sonne eindringen kann, wenn sie in 365 Tagen um den Planeten läuft", sagt er. "Wir wollten die Bewegung der Sonne zelebrieren und auch die Möglichkeit, jeden Tag zu den verschiedenen Jahreszeiten in die Felder zu sehen, so wie es in traditionellen Häusern üblich ist."
Die abgeschrägten Ecken ermöglichen auch eine effektive Querlüftung, wenn der Wind seine Richtung ändert. "Es war eine einfache Idee, die Sonne und den Wind in den Entwurfsprozess einzubeziehen, wobei all diese kleinen Details den Wind oder die Sonne in den verschiedenen Jahreszeiten willkommen heißen, um je nach Ausrichtung zu belüften oder zu beleuchten.
Im Schnitt wurde an der Verbindungsstelle zwischen den achteckigen Wänden und dem Dach, die alle reetgedeckt sind, ein einzigartiges, gebogenes Kantendetail entwickelt. Durch die leichte Krümmung kann das Wasser vom Dach abfließen, ohne an den Wänden herunterzulaufen.
Material choice: staying ‘above ground’
Die heutige Architektur, so Tane, trage wesentlich zum Klimawandel bei, da sie auf den Abbau unterirdischer Ressourcen angewiesen sei. Um dem entgegenzuwirken, verfolgte er für das Gartenhaus das Konzept des "Überirdischen" und beschaffte Materialien wie Stein, Holz, Stroh und Seil. Der Granit, der für das Haus verwendet wurde, reiste etwa 28 Kilometer vom Steinbruch zum Steinmetz und schließlich zur Baustelle, während das Holz insgesamt 50 Kilometer vom Schwarzwald zum Werk und dann zum Campus reiste.
Der Gedanke des sparsamen Umgangs mit Ressourcen galt auch für den Bauprozess, indem lokale Arbeiter beschäftigt wurden. Diese Art der Arbeit vor Ort sei wichtig für die langfristige Betreuung eines Projekts, so Tane. "Moderne Gebäude sind, wenn sie einmal fertig sind, oft schwer weiterzuführen", sagt er. Viele Gebäude, die auf industrielle Art und Weise gebaut wurden, können wir nicht aufrechterhalten", wie etwa Gebäude, die in Spanien mit aus China importierten Materialien errichtet wurden. "Wir können sie zwar bauen, aber wir können sie nicht reparieren oder ausbessern, weil man 50 Jahre später nicht mehr genau das gleiche Material liefern kann. Die Maschinen ändern sich und die Lebensdauer der Materialien ist kurz.
"Natürlich können wir nicht mit den Steinen von Kathedralen konkurrieren, aber hier bei Vitra werden alle zehn oder zwanzig Jahre, wenn das Strohdach ausgetauscht werden muss, Leute von hier daran mitarbeiten", sagt Tane. Eine solche Art des Bauens und Denkens lässt die Menschen die Architektur als Teil der Gesellschaft feiern und hilft ihnen zu erkennen, dass es einen Dialog zwischen dem Planeten und unseren Gebäuden gibt.
Für Tane ist klar, dass der strenge Entwurfsprozess, der bei der Realisierung des Gartenhauses angewandt wurde, dazu beigetragen hat, dass das Haus sowohl modern als auch landestypisch ist. "Jemand sagte mir, dass er nicht sagen kann, wie alt es ist", sagt Tane stolz über das Haus. "Es soll das neueste Projekt auf dem Campus sein, aber es sieht aus, als würde es schon lange stehen."
